Огромный выбор люстр различных стилей в нашем каталоге люстр
Пышное великолепие хрустальных люстр возникло как остроумный способ решения технической проблемы — маломощности свечи как источника света для освещения больших пространств. Как известно, свечи были основным, а зачастую и единственным источником искусственного света вплоть до начала XIX века. Чтобы создать яркое освещение, требовалось объединить большое количество свечей в одной конструкции. Прообразом люстр вообще и хрустальных люстр в частности можно считать паникадила — круглые многоярусные металлические светильники с десятками, а то и сотнями свечей. Чем больше были размеры конструкции, тем больше свечей можно было разместить на ней и тем самым усилить эффект освещенности, так что диаметр паникадил порой достигал нескольких метров. Самые большие и роскошные светильники такого типа украшали дворцы и храмы, паникадила меньшего размера освещали дома состоятельных граждан. Если история паникадил ведется со времен Византийской империи, то появлением собственно хрустальных люстр мы обязаны эпохе раннего Возрождения. Очевидно, что их создание было продиктовано все той же функциональной необходимостью. Со временем простого объединения большого количества свечей в единую конструкцию стало недостаточно. Развитие строительных технологий и совершенствование архитектурного мастерства средневековых зодчих привело к возведению сооружений с огромными внутренними пространствами. Для их освещения требовался поиск новых решений. Случайность или закономерность, но на помощь технологиям света пришли богатые возможности стекла.
Стекло известно человечеству с давних времен. Самая древняя стеклянная масса, обнаруженная во время археологических раскопок, датируется бронзовым веком. В Древнем Египте, а затем в Греции и Римской империи стекло уже изготавливалось ручным способом. Но оно очень долго было слишком дорогим и недостаточно качественным, чтобы использоваться в осветительных приборах. Настоящий прорыв произошел в XIV веке, когда на острове Мурано, недалеко от Венеции. начали изготавливать люстры из лепного стекла. Невиданный ранее художественный эффект сочетания пламени свечей и стеклянных деталей — блики пламени трепещут на стекле, от свечей поднимается нагретый воздух, — создавал иллюзию движения света. Поскольку лепное стекло не подвергалось обработке и не имело четких граней, блики получались расплывчатыми, мерцающими, загадочными. Монополия муранского стеклоделия была нарушена только в XVII веке, когда в Богемии впервые был получен искусственный граненый хрусталь, который, в свою очередь, вскоре был превзойден более совершенным «англицким» хрусталем со свинцовыми добавками. Первоначально люстры украшали подвесками из горного хрусталя. обработанного наподобие драгоценных камней. С начала XVIII столетия в Богемии и Франции дорогой горный хрусталь стали имитировать искусственным хрусталем, тогда же сформировался и новый тип люстры, состоящей из центрального штока (стержня) и нескольких ярусов кронштейнов с подсвечниками и подвесками.
Хрусталь (от греч. krystalios - прозрачный камень, кристалл) - особый вид стекла, в состав которого в значительном количестве входит окись свинца или бария. Стекло высокого сорта, обладающее особым блеском, способностью сильно преломлять свет, обладает красивым звоном. Благодаря содержанию свинца и определённому подбору углов, образуемых гранями изделия из хрусталя, отличаются необыкновенно яркой, многоцветной игрой света. Название "Хрусталь" было дано по аналогии с горным хрусталем. Названный в честь одноименного минерала, искусственный хрусталь, как и его природный прототип, легко поддается обработке — гранению, шлифовке, полировке. Хрустальная люстра создавала эффект множества светящихся точек, многократно превосходивших количеством число свечей в светильнике, когда хрустальные элементы располагались за источником света, то есть свечи были окружены гирляндами из хрусталя. В многоуровневых композициях каждому ярусу свечей соответствовал ярус хрусталя.
За долгие годы существования хрустальных люстр определились основные виды и формы стеклянных элементов. Конечно, они менялись в зависимости от технологий производства стекла и огранки хрусталя, архитектурных стилей. Но наиболее удачные и интересные элементы преодолели века. Стилизованный лист дуба, слеза, многогранные звезды, розетки. цветы, круглые бусы, изобретенные еще в XVIII веке, благополучно пережили смены моды и приемов оформления интерьера. Хрустальные элементы с одним или несколькими отверстиями подвешивались к люстре или нанизывались в гирлянды. Иногда элементы сложной формы крепились в оправе. Металлический каркас светильника мог быть как открытым, так и спрятанным (в центре композиции часто использовались стеклянные чаши, шары и др.). Художественные решения хрустальных люстр менялись под воздействием популярных в ту или иную эпоху архитектурных стилей. Например, подвесные светильники второй половины XVIII столетия отличала воздушность, создаваемая ниспадающими хрустальными подвесками не скрывающими металлический каркас. В середине XIX века в Англии появился новый тип люстры — каскадный, с удлиненными подвесками призматической формы. В России в то же время вошли в моду светильники с обилием хрустальных элементов, создававших плотную завесу: прилегающие друг к другу гирлянды внизу соединялись вместе, образуя массивную чашу.
Если говорить о России, то хрустальные люстры получили распространение только в середине XVIII века. К 1730-м годам в Западной Европе получила распространение конструкция люстр, называемая «en lire» - т. е. в форме лиры. Этот тип прижился в России уже в середине XVIII века - в эпоху императрицы Елизаветы Петровны - и был распространен вплоть до конца 1770-х годов. Каркас «елизаветинской» люстры состоит из трех или четырех фигурно изогнутых тяг, соединенных в верхней и нижней части, создавая характерный грушевидный объем. Главное украшение люстры состояло в прикрепленных к металлическим тягам и кронштейнам стеклянных подвесках. Последние представляли собой большие плоские плакетки, граненные в форме разнообразных по конфигурации дубовых листьев, картушей. ромбов. Встречались и гладкие сильно выпуклые подвески-кабошоны, миндалевидные или грушеобразные. Место крепления стеклянных плакеток к металлическим тягам украшалось розеткой в виде маргаритки или звездочки. Стеклянный убор крепился на проволочках с таким расчетом, чтобы при колебании воздуха подвески могли раскачиваться, создавая мелодичный звон и игру световых бликов. Стекло, применявшееся для украшения «елизаветинских люстр», было еще недостаточно высокого качества и не имело сильного блеска. Стеклянные подвески, флаконы и вазики привозили в Россию, в основном, из Богемии. В России подобные люстры встречались нечасто — в основном в дворцовых интерьерах и богатейших дворянских усадьбах.
В эпоху классицизма производство хрустальных люстр и фонарей в России достигает вершины, они приобретают яркую художественную выразительность и национальное своеобразие. Люстры эпохи классицизма имеют четкую, легко читающуюся конструкцию в основе которой — вертикальный стержень (шток) и горизонтальные круглые бронзовые обручи. На стержень обычно надевали стеклянную оболочку из нескольких деталей — «вазиков» в форме шара или балясины. На обручах, соединявшихся со стержнем, при помощи металлических кронштейнов крепились свечники, хрустальные гирлянды и пирамидки. Одной из главных особенностей русских светильников эпохи классицизма было наличие в уборе яркого цветного акцента, поскольку именно из цветного стекла выполнялись элементы украшения центрального стержня люстр и жирандолей, а также делали поддоны, колокола и тарелки фонарей. Стеклянные детали изготовляли на Петербургском стеклянном заводе и продавали люстровщикам. В последней четверти XVIII века палитра стекла, применяемого в светильниках, была чрезвычайно богатой. Что касается хрустального убора, то он был чрезвычайно разнообразен и состоял из подвесок миндалевидной формы с бриллиантовой огранкой. Кроме миндаля существовали подвески удлиненной формы в виде сосулек, а также оливки, маркизы, розетки, звездочки. Светильники украшали хрустальными пирамидками (шпилями, обелисками) и хрустальными гранеными рожками английского производства. Способы развески хрустальных подвесок были не менее разнообразны: из них собирали «корзины», фестонами оформлялись большие обручи люстр, ими соединяли кронштейны и пирамидки. Обручи люстр могли оформляться также в виде «юбки» (или бахромы) из гирлянд, подвешенных за один конец. Завершение люстры, так называемая корона, решалась в виде фонтана (или плюмажа), состоявшего из тонких металлических усов с одной или двумя хрустальными подвесками на конце.
Интересно, что хрустальный убор русских светильников мог существенно отличаться по качеству, поскольку попадал к люстровщикам с разных заводов. При этом наиболее качественным считался английский хрусталь — совершенно прозрачный, с прекрасной игрой света. Его привозили в Россию на торговых кораблях бочками. Особенно ценились хрустальные граненые рожки и обелиски английского производства, отбрасывавшие при зажженных свечах или лучах солнца голубые блики. Хрусталь из Богемии, а также отечественный хрусталь петербургского Императорского стеклянного завода и Петергофской гранильной фабрики ценился меньше, поскольку был не столь чист, как английский, и отличался легким нацветом.
Наиболее распространенным и устойчивым типом люстр екатерининского и павловского времени является люстра с несущим сплошным длинным штоком (стержнем) и нанизанными на него стеклянными вазиками. Шток соединяется изогнутыми тягами с обручами (ободами), которые несут рожки со свечниками и хрустальные пирамидки. Такие люстры, в зависимости от количества ободов, подразделяются на одноярусные, двухъярусные и трехъярусные. Ярусный характер люстр эпохи классицизма функционально обусловлен необходимостью увеличить световой поток, а система восходящих металлических ободов со свечниками оптимально решала поставленную задачу. Ко второму типу подвесных «екатерининских» светильников относится люстра на цепях с коротким штоком и свободно висящим канделябром. Неглубокая корзина из хрустальных гирлянд подвешена на цепях к короне, из центра короны спускается, так называемый «канделябр», состоящий из короткого штока со стеклянным вазиком, в окончании которого располагаются рожки для свечей. Третья разновидность люстр эпохи классицизма, получившая распространение в 1790-е годы, оформлена в виде довольно глубокой хрустальной корзины, к обручу которой прикреплены рожки. Корзина подвешена на цепях к короне с дождем, но без центрального штока. Внутри корзины крепятся С-образные кронштейны, несущие стеклянный вазик, увенчанный обелиском или пирамидкой. Такой тип люстр впервые был разработан в конце 1780-х годов архитектором Н. Львовым для Гатчинского дворца, поэтому их называли «гатчинскими» или «павловскими», поскольку они сохранились главным образом в Павловском дворце.
Если говорить о сегодняшнем дне, то хрустальная люстра - желанный гость и в элитном частном особняке, и в дорогом ресторане, и в модной галерее и в обычной городской квартире. Художественные приемы современных мастеров весьма разнообразны и зачастую конструкция и хрустально-стеклянный убор современных хрустальных люстр «отвечают» историческим реалиям и традиционным принципам производства светильников, а могут воплотить в себе самые «буйные» фантазии, как самого дизайнера, так и конкретного заказчика. Содружество хрусталя и света продолжается, которое реализуется в создании великолепных
